赵伯驹

赵伯驹的写法

赵伯驹介绍

赵伯驹（汉语拼音：Zhao Boju；1120－1182），南宋画家。字千里。宋宗室，宋太祖七世孙，生卒年不详。宋室南渡后流寓钱塘（今浙江杭州）。据《画继补遗》记载，赵伯驹在北宋亡后南渡，流寓钱塘。后以画扇为高宗赏识并召见。建炎（公元1127年至1130年）初，官至浙江路钤辖。善青绿山水及木石，兼工花卉翎毛，尤长于人物，精神清润，能别状貌，使一望而知其详。其山水师法李思训、李昭道父子，并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，形成清丽秀雅，“精工之极，又有士气”的青绿山水，颇有书卷气。他现藏于北京故宫博物院的青绿山水作品《江山秋色图卷》在构思、构图上继承了王希孟《千里江山图》的传统，着眼于对锦绣河山的描绘。画卷中，穿插安排了桥梁、栈道、楼阁、亭台、瀑布、车船、行旅、运载等，有游山观水的士大夫，也有采樵的劳动人民。可以说是千岩竞秀，万壑争流，令人目不暇接，它启发了人们热爱祖国大好河山的思想。

赵伯驹的绘画笔法秀劲工致，大多以用青绿着色。在山石皴染、树叶枝干等方面，也采用了水墨山水画法，并渗以文人画的“气韵”，其风格既有青绿山水的明丽，也有文人画的雅逸，逐渐排除了唐代青绿山水设色的浓重沉郁的装饰味。可以看作是“大青绿”通向“小青绿”的桥梁，也是青绿山水由唐到宋的一大发展。即便历来标榜文人画贬低青绿山水的董其昌，对赵伯驹的作品也不得不表示赞赏。据《画禅室随笔》记载，董其昌曾说：“李昭道一派为赵伯驹、伯骕，精工之极，又有士气。”惜赵伯驹享年不永，未能充分发挥其才能。他与其弟——南宋著名山水画家赵伯骕共同开拓了南宋青绿山水的新面貌。

擅青绿山水、花果、翎毛、楼台、界画，影响当时及后世。其青绿山水，是在继承唐代李思训、李昭道父子的大青绿画法基础上，糅合北宋文人画家水墨山水的一些画法和趣味，改变了唐代浓艳辉煌的装饰性，代之以秀丽和清雅的文人趣味，显得“精工之极，又有士气”，创造了介于院体画和文人画之间的青绿山水画。

赵伯驹作品传世极少，现存的《阿阁图》、《汉宫图》（台北“故宫博物院”藏）、《江山秋色图》（故宫博物院藏）等传为其所作，其中以《江山秋色图》最为著名。此卷为绢本，青绿设色。纵55.6厘米，横324厘米。画面山重水复，林竹丛簇，道路盘纡，中间布置楼阁、寺观、屋宇、车马、行人等，精细之极。设色秾丽而典雅。此卷无款印，自明代起定为赵伯驹所作，但亦有人持否定意见，认为当是北宋高手所作。

赵伯驹的现存作品除了《江山秋色图》之外还有《仙山楼阁图》、《莲舟新月图》、《兰亭图》、《蓬莱仙馆图》、《百花图》、《归去来辞图》等。

赵伯驹之弟赵伯骕，字希远。曾任和州防御使，并出使金国。绘画上与兄齐名，风格亦相似。现故宫博物院藏有他所作的《万松金阙图》，画春山茂林、苍松白云，云中宫阙微露，烟波浩渺，旭日东升，无款印。卷后赵孟頫题定为赵伯骕所作。