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李唐


李唐的写法


李唐介绍

李唐(汉语拼音:lǐ táng),(1066—1150)(北宋末南宋初画家。字晞古。河阳(今河南[孟州]]南)人。宋徽宗时任画院待诏,据记载他曾以巧妙地表现“竹锁桥边卖酒家”的诗句试题得宋徽宗赏识。

靖康之变(1127)李唐年近八十,仍跋涉千里至临安(今浙江杭州),在市上隐名卖画,后得太尉邵渊推荐,于建炎(1127~1130)年间重入画院,任待诏,授成忠郎,赐金带。宋高宗赵构为康王时,即欣赏李唐的画艺,南渡后,更加推重,认为可与唐李思训相媲美。

在绘画上,李唐是宋代绘画史上的承前启后的人物。善画山水、人物、禽兽、界画,能作青绿山水,尤以水墨山水为人称道。他早年的山水画,熔铸荆浩画山石四面峻厚的气势和范宽墨气厚重、皴法老硬、山顶林木茂密的技巧,用笔刚劲缜密,山石瘦硬而有棱角,表现出北方山水的峭拔雄浑。南渡后,李唐笔力益壮、布置更佳,开始晚年变法。面对山明水秀、云烟变幻的江南,他用墨变得更加淋漓畅快,干涩的多层积累的笔墨被代之以爽利简略的皴擦渲染。他以云遮雾罩来表现山水苍茫的无限深度,以粗放的夹杂着偏锋的用笔,恣意刷出山石具有强烈体积感的块面,创造了大斧劈皴法。在布局上,他改变了以往全景式山水的构图法,采取顶天立地的方式,突出描绘自然山水的一角。一变北宋山水画严谨的格局,开南宋豪放简括的水墨山水画的新面貌。

对稍晚于他的刘松年、马远、夏圭等人的绘画创作影响很大,后世将他们四人合称为南宋四家。在国土半壁沦丧、民族存亡危难之际,李唐眷念祖国河山之情和复仇雪耻的愿望,在人物画里表现得更为强烈。他画的《晋文公复国图》及《采薇图》等作品,寄寓了爱国之情。《采薇图》突出地表现了人物的精神状态,衣纹用的是方折硬劲的折芦描。李唐还工于画牛,颇得戴嵩遗法。

现存传世作品有《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》(传)、《晋文公复国图》、《采薇图》等。

李唐与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。他擅画山水,变荆浩、范宽之法,用峭劲的笔墨,写出山川雄峻的气势,其造型章法及笔墨上均明显地趋于简括,开创了南宋山水画的新风。其晚年去繁就简,创“大斧劈”皴画法。画水打破鱼鳞纹程序,而得盘涡动荡之状。其绘画兼工人物,初似李公麟,后衣褶变为方折劲硬。初以卖画为生,徽宗赵佶朝(1100~1125)补入画院。高宗南渡,李唐亦流亡至临安,以成忠郎衔任画院待诏,时年近八十。

从现存史料看,李唐的绘画数量众多。吴其贞《书画记》中著录有《梅竹幽禽图》、《海山图》、《秋江潮汐图》、《高士鼓琴图》、《万松宫阙图》、《牧牛图》等多幅作品。《石渠宝岌》及其续编亦有《长夏江寺图》卷、《竹林拨阮图》、《松湖钓隐图》等。厉鹗的《南宋院画录》则著录的更为全面而具体。由于他早期大部分时间生活在北方,因而习惯描绘峻厚雄伟的中州山。南渡以后,江南秀丽的景色给他以灵感,他以超强的艺术造诣与非凡的才华,很快就适应了新的环境,其绘画则变得笔阔墨润,更加注重构图与意境。从文献上看,他画过不少江南景色,如《江村渔乐图》、《秋江归帆图》、《长江雨霁图》等,可见其绘画题材在“师造化”的基础上,亦是力求变化革新的。他的绘画作品变得更加刚劲干练,空间旷大,近景突出、远景清淡的画法加以发挥,给人一种清旷俏丽的感觉。

李唐的绘画上承北宋画院之遗脉,下开南宋院画之新风,在宋代绘画史上的地位举足轻重。他在宋代风云际会之时对以前的技法、理论进行整理、提炼,创作了一幅幅风格独特、构图新奇、意境深远的绘画作品,成为南宋山水画风格转变的领军人物,具有开宗立派的意义。这正如元饶自然《山水家法》所言:“李唐山水,大劈斧皴带披麻头各笔。作人物屋宇,描画整齐。画山水尤觉得势,与众不同,南渡以来,推为独步,自成家数”,这种评价是很中肯的。就其绘画成就而言,首推山水,其次为人物,同时其画牛的功夫亦为画史所称道。

李唐的山水画,以简练的笔法塑造出雄奇豪壮的气韵,对其后的山水画发展产生了巨大的影响。同时,李唐又根据环境及生活际遇的变迁,在山水画的皴法上有着重大的发展,所创“大斧劈”皴画法丰富了山水画的表现方法,为中国山水画的发展打开新的局面,对其后马远、夏圭等人风格的形成产生了至关重要的影响。

李唐的人物画根植于传统,尤其得力于北宋杰出人物画家李公麟的人物画风。他后期的人物画受其山水画风变革的影响也发生了变化,人物衣纹由工细匀称圆转的“丝线描”变为用折笔的“折芦描”;人物置景紧扣故事主题,成为表现和强调主题、烘托气氛、深化意境的一部分。从人物画的发展来看,李唐后期的人物画风,为以后人物画的发展开拓了新境。李唐的人物画十分注重思想内涵。他运用故事情节的营造作为传达主题的依据,背景气氛的深化成为其意境的一部分,因而更具特殊的意味。《采薇图》、《晋文公复国图》、《文姬归汉图》、《胡茄十八拍图》、《灸艾图》等成就最高。

李唐除了善画人物、山水,还“尤工画牛”。李唐画牛,得“(唐)戴嵩遗法”,以致于后人有时误将李唐画的《桃林纵牧图》,“谓为戴嵩”。在李唐笔下,以牛为主题的画作,显示出一片田园诗般的生机和意境。

除了画牛,李唐还兼能花鸟。明代吴其贞《书画记》载有李唐《梅竹幽禽图》、《枯木寒鸦图》。其中《枯木寒鸦图》“画法苍秀,草中尚有剩雪,盖得景趣真意,为妙品”。惜李唐存世画作中不见花鸟,今人已无从领略其风采。

“李唐”分字解释


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