方从义

方从义的写法

方从义介绍

方从义（1302－1393年），中国元代画家，道士。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客等。生卒年不详，活跃于14世纪。贵溪（今属江西）人。入道教正一教。喜游历，曾遍游南北名山胜地。工诗文，长于写隶书、章草。擅山水，师法董源、巨然、米芾、米友仁等，多画水墨云山，笔墨苍润浑厚。作品多表现真实山水，如武夷、匡庐、恒、岱等名山皆出现于笔下。有《武夷放棹图》、《山阴云雪图》、《神岳琼林图》等传世。

早年入道，师从永嘉人金月岩修道家之学，为龙虎山上清宫正一派道士，金月岩去世后，他离开龙虎山游历 全国各地，往来于大江南北，至正三年（1343）曾至大都（今北京）作短暂停留，结交了不少文人、画家（如黄公望）和达官贵人，并广览古代画家名迹，名臣 危素称他为“方外之交”，画家张彦辅曾为之绘《圣井山图》相赠，在当时很有名气，由于不喜谈论时事，独好画，不久即思南归，但这次北游使他大开眼界，对他 的画有很大促进。因而胸有峻厚巍伟之丘壑，笔添蓬勃之生气。

方从义善画，尤善山水，又兼工诗文、善古篆、隶书、章草。其画初师董源、巨 然、米芾，又学赵孟頫、高克恭之法。他的画风格潇洒，笔致跌岩，意境苍茫，无尘俗之气，以幽为其画特色。他善画云山墨戏，笔下的景色多是冷寞，幽闭，尘俗 绝少的地方：高山奇峰，深谷幽涧，古树老屋，野水孤舟，给人以深沉、奇特和悲壮之感。所作山水超尘绝俗，自由洒脱，笔致跌宕，指拨千钧，“千态万状，不假 摹拟，浑然天成，而超出乎丹青畦畛之外”。他早年的画严谨，晚年不拘于形，用笔奔放，满含激情。传世不多，人以礼求之，始为出其一二。尝言：“太行、居庸 天下之岩险，其雄杰奇丽，皆古之名画，余所顾见者今皆见之，而有以慊吾志，充吾操，吾非若世俗者区区而至也。盖学仙之颖然者，由无形而有形，虽有形终归无 形，画能如是，其至矣乎？”后人认为他的画略微“外道”，所以尽管其画格极高，艺术造诣精深，却因为过于不重形似，故影响不如黄公望，倪瓒等人。

其代表作《武夷放棹图》，纸本，墨笔，纵74.4cm，横27.8cm，北京故宫博物院藏。此画作于元至正十九年（1359年），画中描绘的武夷九曲之景。武夷山在今福建省崇安县西南，绵亘百余里，有36峰、37岩，水流其间，分为九曲，为我国南方风景名胜之地。古代，道家将它称为第十六洞天，是道教活动较为集中的地区。此图是方从义为同道周敬堇而作。与常作的云山不同，以墨笔画奇峰突出，溪涧幽深。画面右侧一峰高耸，峰下水中一叶小舟徐徐划行，岸上怪石嶙峋，林木丛生其间。笔墨浓润，酣畅淋漓，山体用纵向长线条皴染，以增其峭砺高耸之感。布局奇特，笔法多变，融古法为己用，表现出独具特色的艺术格调。右首自题“武夷放棹”4字隶书，左面又题云“敬堇愈宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意，图此奉寄。仲宣幸达之。至正已亥冬，方方壶寓乌石山识”，钤白文“方壶清隐”一印。《山荫云雪图》，立轴，纸本，墨笔。纵62.6厘米，横25.5厘米，台北故宫博物院藏。图绘山峰突起于云间，山腰云霭弥漫，山脚丛树流泉。画家以墨染出山石，复加皴点，留白表示萦绕的云霭和尚未消融的积雪。书法简逸，属米氏云山一系。自识“山阴云雪”、“金门羽客方方壶仿高尚书，为芹美学士作于沧州关里”。