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戴进


戴进的写法


戴进介绍

戴进(汉语拼音:Dɑi Jing;英语:Dai Ailian;1388-1462年),中国明代画家,浙派创始人。字文进,号静庵、玉泉山人。钱塘(今浙江杭州)人。出身画工家庭,少年时当过金银首饰学徒,后改学绘画,刻苦用功,画艺大进,宣德年间供奉宫廷,因画艺高超而遭妒忌,遂被斥退。后浪迹江湖,卖画为生。擅山水、人物、花鸟,山水取法宋元,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,发展了马远、夏圭传统。人物画师法唐宋传统,兼长工笔、写意。工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。花鸟画工笔、写意、没骨兼长。戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石蛱蝶图》、《三鹭图》等传世。子戴泉、女戴氏、婿王世祥等皆善画,能传其法。

戴进作为明初浙派创始人,他在山水画、花鸟画、人物画方面都有很高建树,特别是他精于人物写生,成就显著。

戴进擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水取法宋元,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,发展了马远、夏圭传统。中年犹守陈法,晚年纵逸出蹊径,卓然一家。所作雄俊高爽,苍郁浑厚,用笔劲挺方硬;画人物笔法娴熟,顿挫间风度益著;所作花鸟、虫草亦饶有生意。为浙派开山鼻祖。人物画远师吴道子、李龙眠的唐宋传统,兼长二笔、写意,能变通运笔,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫有力,笔法豪放。人物画主要题材有神仙道释、佛像、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。工笔画衣纹常用铁线描和兰叶描,有时用丁头鼠尾描,写意从马远变化而来,笔墨简括。花鸟画工笔、写意、没骨兼长,都极为精致。所作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草,别具格调。

戴进的人物画一反元以来的文人重笔墨挥洒而轻造型的传统,主要师承两宋,尤其是南宋画院风格;选择深受民间欢迎的吉祥寓意题材,表达人们对美好生活的向往和祝福,并且善于把人物放在特定的环境中进行刻画,通过与人物性格相适应的背景来深化人物性格,使他的画朝更合乎造型艺术本性的直观感性与物质化方向的发展,更具归真反朴的绘画本真性。作为职业画家,戴进并不像后来的一些文人画家那样,以文学的意境代替绘画本身的意境,忽视绘画造型艺术的特长及笔墨形式与内容表达的辨证关系。相反的,坚实的绘画技能是他意境创造的客观基础。然而他又不同于画工画,他的作品重视意境的创造,立足现实生活,充分发挥绘画本身的优长,使作品内容得之于笔墨之内,“笔精墨妙”,以“写”代“描”,并能使用笔墨来“寓其意”,“抒其情”,却又不使形式全然游离于内容。内容与形式恰到好处的结合,使其绘画暗含了一份静谧的魅力。

戴进的山水画作品,注重选题。画法源出宋元,继承南宋水墨苍劲一派,主要吸收南宋时期的马远、夏圭风格,但也吸取北宋时期的李成和范宽,并取法郭熙、李唐、董源,用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,技巧纵横,画风雄健挺拔,俱遒劲苍润,一变南宋浑厚沉郁的风格,发展了马远、夏圭传统,善于用浓淡水墨的巧妙变化,来表现“铺叙远近,宏深雅淡”的品格,既有南宋院体遗风,又有元人水墨画意,被推为“浙派山水首席画师”。

“戴进”分字解释


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